自鳄鱼冲出重围以后，影片着眼于人的故事起头尽可能被简化，镜头更多时辰都在追寻鳄鱼的踪影，人物给殊效让路，故事给每一个脚色的形象用了最精练的描绘：石兆琪饰演的养鳄人布满悲情色采，（他的平生与鳄相伴，被萧瑟的妻女成为他最年夜的惭愧，年夜S扮演的海回女则近乎偏执的疯狂，掉恋加破财让这个女人在我的欧声中完成一个不利女的近间隔写照，郭涛浑厚的脸色此次给了一个脆弱的差人，弃他而往的老婆和被他严加管束的儿子成为他生命最主要的记忆，林雪的奸滑和奸刁和拙笨的小伶俐都让脚色从进场就被不雅众一眼看穿　　　　而影片也确切做到了衬着到位的殊效与故事的有机融会，巨鳄进犯的弘大排场和特写视效排场实在严重也紧凑，即便细稍小节的动作也被镜头捕获的清楚异常，脚色仓促擦过的人生，制造欢喜，而特技的最主要的使命，是一场人道愿望和巨鳄存亡的强烈匹敌。

吗？18、你放开我，你要带我去哪啊？朗：我要带你去一个地方，在那

千奈美的丈夫及两个小孩从外面回来年夜喝冰麦茶，边喝边赞，然后小孩子哇哇叫着吃冰激凌。

这是他，死的遗言，至死，都魂牵梦绕的处所，是初遇的地址。

也许，这很合适原著小说的脚色定位。

权力、金钱、爱情、利益、功绩、任务、原则，看似平常的字眼，却足以成为勾起人内心欲望的腐败七宗罪。